越往后越差，老牛与嫩草最后那个虽然场面挺大，但看起来无比乏味，又长又乱，老牛与嫩草这种军事战争动画怎么都玩不过美国。第三个也无甚新意，大抵就是七武士+异形+传说+小孩与动物题材的混合形态。第二个形式上做的最好，老牛与嫩草也是最好的一个，大友克洋以中国卷轴画为展示形态，用鉴赏的移动视点为目光发出设置，伴以横移效果，老牛与嫩草打造东亚画作的欣赏方式电影化，在大火之前的室外镜头中都是传统横轴长画里斜向俯视的视点设置，而建筑则是平铺展览，但形式性也就到此为止，有因不精致设置而产生的推拉摇效果叠加，室内则完全是普通动画形态，大火后就是正常动画，老牛与嫩草只是画风不同罢了，老牛与嫩草因此正面移动效果出现的时候，老牛与嫩草是与前面相敌的突兀反差感，如果形式做到极致化，老牛与嫩草可能更有趣。第一个故事内里还是日式恐怖片最关键的“怨”，但随着最后的情绪释出，老牛与嫩草完成了一次聊斋式的山间奇遇。